Ein Segen und eine Herausforderung in der Programmgestaltung jedes großen Opernhauses: „La traviata“ nimmt einen besonderen Platz in der Geschichte der Mailänder Scala ein, geprägt von der legendären Produktion von 1953 unter der Leitung von Carlo Maria Giulini, inszeniert von Luchino Visconti und mit Maria Callas in der Hauptrolle. Diese ikonische Interpretation schien unantastbar, bis Riccardo Muti 1990 eine neue, aufwendige Produktion bei der Regisseurin Liliana Cavani in Auftrag gab, mit Bühnenbildern von Dante Ferretti und Kostümen von Gabriella Pescucci, die eine ausschließlich junge Besetzung präsentierte. Diese evokative und poetische Inszenierung kehrt 2026 auf die Bühne zurück, dirigiert von Michele Gamba, der in den letzten Jahren große Produktionen an der Scala leitete, darunter „Rigoletto“, „Médée“, „Turandot“ und „Tosca“. Die Besetzung ist unwiderstehlich: Neben der charismatischen Nadine Sierra in der Titelrolle wechseln sich Piero Pretti und Iván Ayón Rivas als Alfredo ab, mit Boris Pinkhasovich und Amartuvshin Enkhbat als Giorgio Germont.

Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.

Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.

Jedes Jahr betraut die Scala eine Produktion mit den Kräften der Accademia Teatro alla Scala di Arti e Mestieri: Das Orchester, die Solisten und der Chor erhalten die Möglichkeit, sich vor dem Publikum der Saison auf der Hauptbühne zu präsentieren. Für 2026 ist eine Neuproduktion von Gaetano Donizettis „L’elisir d’amore“ geplant, die so konzipiert und gestaltet ist, dass sie später auch als Vorstellung für junges Publikum adaptiert werden kann. Die Produktion bietet die Gelegenheit für zwei wichtige Debüts: Marco Alibrando, einer der interessantesten italienischen Dirigenten der neuen Generation, der kürzlich zum Musikdirektor des Nationaltheaters und der Staatskapelle Weimar ernannt wurde und die musikalische Kraft hinter dem innovativen Mailänder Projekt „Voce all’Opera“ ist, etabliert seine Karriere sowohl in Italien als auch international. Maria Mauti kommt an die Scala, nachdem sie als Autorin und Dokumentarfilmerin tätig war und ihre erste Opernregieerfahrung mit „Norma“ in Macerata sammelte.