Teatro alla Scala, Milano
Via Filodrammatici, 2, Mailand, MI, Italy
Der designierte Musikdirektor des Teatro alla Scala, Myung-Whun Chung, erreicht mit dieser Neuproduktion von Bizets „Carmen“ seinen elften Operntitel an der Scala – zusätzlich zu über 140 Konzerten im In- und Ausland. Diese Co-Produktion mit dem Londoner Royal Opera House, Covent Garden, und Madrids Teatro Real verspricht eine fesselnde Interpretation. Chung, bestens vertraut mit französischer Musik durch seine Arbeit an der Opéra Bastille und dem Orchestre Philharmonique de Radio France, führt eine Besetzung an, die perfekt zur idiomatischen Sprache des Werks passt. Neben Clémentine Margaine in der Titelrolle, alternierend mit Stéphanie d’Oustrac, und Giorgi Manoshvili als Escamillo, brilliert Vittorio Grigolo als Don José – eine bedeutende italienische Stimme mit starker Affinität zum französischen Repertoire – alternierend mit Matthew Polenzani. Regisseur Damiano Michieletto und Bühnenbildner Paolo Fantin reduzieren das Lokalkolorit auf ein Minimum, um ein klares und wirkungsvolles Spektakel zu schaffen, das sich ganz auf das unausweichliche Schicksal der Protagonisten konzentriert.
Teatro alla Scala, Milano
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Vom 11. bis 17. Juni 2026 erwartet Sie im Teatro alla Scala ein herausragendes Symphoniekonzert mit Myung-Whun Chung. Erleben Sie eine einzigartige Darbietung von Beethovens „Tripelkonzert“, bei der Chung selbst am Klavier sitzt, begleitet von Francesco Manara (Violine) und Massimo Polidori (Cello). Im Anschluss erklingt Johannes Brahms' monumentale Sinfonie Nr. 4. Ein Abend voller musikalischer Höhepunkte und tiefgründiger Interpretationen.
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Der designierte Musikdirektor des Teatro alla Scala, Myung-Whun Chung, erreicht mit dieser Neuproduktion von Bizets „Carmen“ seinen elften Operntitel an der Scala – zusätzlich zu über 140 Konzerten im In- und Ausland. Diese Co-Produktion mit dem Londoner Royal Opera House, Covent Garden, und Madrids Teatro Real verspricht eine fesselnde Interpretation. Chung, bestens vertraut mit französischer Musik durch seine Arbeit an der Opéra Bastille und dem Orchestre Philharmonique de Radio France, führt eine Besetzung an, die perfekt zur idiomatischen Sprache des Werks passt. Neben Clémentine Margaine in der Titelrolle, alternierend mit Stéphanie d’Oustrac, und Giorgi Manoshvili als Escamillo, brilliert Vittorio Grigolo als Don José – eine bedeutende italienische Stimme mit starker Affinität zum französischen Repertoire – alternierend mit Matthew Polenzani. Regisseur Damiano Michieletto und Bühnenbildner Paolo Fantin reduzieren das Lokalkolorit auf ein Minimum, um ein klares und wirkungsvolles Spektakel zu schaffen, das sich ganz auf das unausweichliche Schicksal der Protagonisten konzentriert.
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Der designierte Musikdirektor des Teatro alla Scala, Myung-Whun Chung, erreicht mit dieser Neuproduktion von Bizets „Carmen“ seinen elften Operntitel an der Scala – zusätzlich zu über 140 Konzerten im In- und Ausland. Diese Co-Produktion mit dem Londoner Royal Opera House, Covent Garden, und Madrids Teatro Real verspricht eine fesselnde Interpretation. Chung, bestens vertraut mit französischer Musik durch seine Arbeit an der Opéra Bastille und dem Orchestre Philharmonique de Radio France, führt eine Besetzung an, die perfekt zur idiomatischen Sprache des Werks passt. Neben Clémentine Margaine in der Titelrolle, alternierend mit Stéphanie d’Oustrac, und Giorgi Manoshvili als Escamillo, brilliert Vittorio Grigolo als Don José – eine bedeutende italienische Stimme mit starker Affinität zum französischen Repertoire – alternierend mit Matthew Polenzani. Regisseur Damiano Michieletto und Bühnenbildner Paolo Fantin reduzieren das Lokalkolorit auf ein Minimum, um ein klares und wirkungsvolles Spektakel zu schaffen, das sich ganz auf das unausweichliche Schicksal der Protagonisten konzentriert.
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Am 21. Juni 2026 vereinen sich die Opernstars Francesco Meli (Tenor) und Luca Salsi (Bariton) im Teatro alla Scala für ein Recital, das ganz der Musik von Giuseppe Verdi gewidmet ist. Begleitet von Nelson Calzi am Klavier, präsentieren die beiden Ausnahmekünstler ein Programm voller berühmter Arien und mitreißender Duette. Erleben Sie die Dramatik und die vokale Brillanz Verdis, zelebriert von zwei der authentischsten Stimmen unserer Zeit.
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Der designierte Musikdirektor des Teatro alla Scala, Myung-Whun Chung, erreicht mit dieser Neuproduktion von Bizets „Carmen“ seinen elften Operntitel an der Scala – zusätzlich zu über 140 Konzerten im In- und Ausland. Diese Co-Produktion mit dem Londoner Royal Opera House, Covent Garden, und Madrids Teatro Real verspricht eine fesselnde Interpretation. Chung, bestens vertraut mit französischer Musik durch seine Arbeit an der Opéra Bastille und dem Orchestre Philharmonique de Radio France, führt eine Besetzung an, die perfekt zur idiomatischen Sprache des Werks passt. Neben Clémentine Margaine in der Titelrolle, alternierend mit Stéphanie d’Oustrac, und Giorgi Manoshvili als Escamillo, brilliert Vittorio Grigolo als Don José – eine bedeutende italienische Stimme mit starker Affinität zum französischen Repertoire – alternierend mit Matthew Polenzani. Regisseur Damiano Michieletto und Bühnenbildner Paolo Fantin reduzieren das Lokalkolorit auf ein Minimum, um ein klares und wirkungsvolles Spektakel zu schaffen, das sich ganz auf das unausweichliche Schicksal der Protagonisten konzentriert.
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Der designierte Musikdirektor des Teatro alla Scala, Myung-Whun Chung, erreicht mit dieser Neuproduktion von Bizets „Carmen“ seinen elften Operntitel an der Scala – zusätzlich zu über 140 Konzerten im In- und Ausland. Diese Co-Produktion mit dem Londoner Royal Opera House, Covent Garden, und Madrids Teatro Real verspricht eine fesselnde Interpretation. Chung, bestens vertraut mit französischer Musik durch seine Arbeit an der Opéra Bastille und dem Orchestre Philharmonique de Radio France, führt eine Besetzung an, die perfekt zur idiomatischen Sprache des Werks passt. Neben Clémentine Margaine in der Titelrolle, alternierend mit Stéphanie d’Oustrac, und Giorgi Manoshvili als Escamillo, brilliert Vittorio Grigolo als Don José – eine bedeutende italienische Stimme mit starker Affinität zum französischen Repertoire – alternierend mit Matthew Polenzani. Regisseur Damiano Michieletto und Bühnenbildner Paolo Fantin reduzieren das Lokalkolorit auf ein Minimum, um ein klares und wirkungsvolles Spektakel zu schaffen, das sich ganz auf das unausweichliche Schicksal der Protagonisten konzentriert.
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Der designierte Musikdirektor des Teatro alla Scala, Myung-Whun Chung, erreicht mit dieser Neuproduktion von Bizets „Carmen“ seinen elften Operntitel an der Scala – zusätzlich zu über 140 Konzerten im In- und Ausland. Diese Co-Produktion mit dem Londoner Royal Opera House, Covent Garden, und Madrids Teatro Real verspricht eine fesselnde Interpretation. Chung, bestens vertraut mit französischer Musik durch seine Arbeit an der Opéra Bastille und dem Orchestre Philharmonique de Radio France, führt eine Besetzung an, die perfekt zur idiomatischen Sprache des Werks passt. Neben Clémentine Margaine in der Titelrolle, alternierend mit Stéphanie d’Oustrac, und Giorgi Manoshvili als Escamillo, brilliert Vittorio Grigolo als Don José – eine bedeutende italienische Stimme mit starker Affinität zum französischen Repertoire – alternierend mit Matthew Polenzani. Regisseur Damiano Michieletto und Bühnenbildner Paolo Fantin reduzieren das Lokalkolorit auf ein Minimum, um ein klares und wirkungsvolles Spektakel zu schaffen, das sich ganz auf das unausweichliche Schicksal der Protagonisten konzentriert.
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Ein Meilenstein in der Geschichte des Musiktheaters, „Lucia di Lammermoor“, entstand aus dem Zusammentreffen der Sensibilität des italienischen Melodramas und der gotischen Atmosphäre von Walter Scotts Roman. Regisseur Yannis Kokkos, der diese Produktion ursprünglich 2003 unter der Leitung von Riccardo Chailly inszenierte, sieht die Oper als eine rücksichtslose Jagd, in der das Opfer in die Tiefen des Wahnsinns getrieben wird – von Donizetti durch den ätherischen Klang der Glasharmonika evoziert. Die Wiederaufnahme wird Speranza Scappucci anvertraut, einer Dirigentin, die bestens mit dem Belcanto vertraut ist und ihr Scala-Debüt mit Bellinis „I Capuleti e i Montecchi“ gab. Die Besetzung wartet mit herausragenden Stimmen auf: Neben den Hauptrollen – Rosa Feola als Lucia, Pene Pati als Edgardo und Boris Pinkhasovich als Enrico – brilliert Michele Pertusi als eine beeindruckende Verkörperung des Raimondo.
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Ein Meilenstein in der Geschichte des Musiktheaters, „Lucia di Lammermoor“, entstand aus dem Zusammentreffen der Sensibilität des italienischen Melodramas und der gotischen Atmosphäre von Walter Scotts Roman. Regisseur Yannis Kokkos, der diese Produktion ursprünglich 2003 unter der Leitung von Riccardo Chailly inszenierte, sieht die Oper als eine rücksichtslose Jagd, in der das Opfer in die Tiefen des Wahnsinns getrieben wird – von Donizetti durch den ätherischen Klang der Glasharmonika evoziert. Die Wiederaufnahme wird Speranza Scappucci anvertraut, einer Dirigentin, die bestens mit dem Belcanto vertraut ist und ihr Scala-Debüt mit Bellinis „I Capuleti e i Montecchi“ gab. Die Besetzung wartet mit herausragenden Stimmen auf: Neben den Hauptrollen – Rosa Feola als Lucia, Pene Pati als Edgardo und Boris Pinkhasovich als Enrico – brilliert Michele Pertusi als eine beeindruckende Verkörperung des Raimondo.
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Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.
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Ein Meilenstein in der Geschichte des Musiktheaters, „Lucia di Lammermoor“, entstand aus dem Zusammentreffen der Sensibilität des italienischen Melodramas und der gotischen Atmosphäre von Walter Scotts Roman. Regisseur Yannis Kokkos, der diese Produktion ursprünglich 2003 unter der Leitung von Riccardo Chailly inszenierte, sieht die Oper als eine rücksichtslose Jagd, in der das Opfer in die Tiefen des Wahnsinns getrieben wird – von Donizetti durch den ätherischen Klang der Glasharmonika evoziert. Die Wiederaufnahme wird Speranza Scappucci anvertraut, einer Dirigentin, die bestens mit dem Belcanto vertraut ist und ihr Scala-Debüt mit Bellinis „I Capuleti e i Montecchi“ gab. Die Besetzung wartet mit herausragenden Stimmen auf: Neben den Hauptrollen – Rosa Feola als Lucia, Pene Pati als Edgardo und Boris Pinkhasovich als Enrico – brilliert Michele Pertusi als eine beeindruckende Verkörperung des Raimondo.
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Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.
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Ein Meilenstein in der Geschichte des Musiktheaters, „Lucia di Lammermoor“, entstand aus dem Zusammentreffen der Sensibilität des italienischen Melodramas und der gotischen Atmosphäre von Walter Scotts Roman. Regisseur Yannis Kokkos, der diese Produktion ursprünglich 2003 unter der Leitung von Riccardo Chailly inszenierte, sieht die Oper als eine rücksichtslose Jagd, in der das Opfer in die Tiefen des Wahnsinns getrieben wird – von Donizetti durch den ätherischen Klang der Glasharmonika evoziert. Die Wiederaufnahme wird Speranza Scappucci anvertraut, einer Dirigentin, die bestens mit dem Belcanto vertraut ist und ihr Scala-Debüt mit Bellinis „I Capuleti e i Montecchi“ gab. Die Besetzung wartet mit herausragenden Stimmen auf: Neben den Hauptrollen – Rosa Feola als Lucia, Pene Pati als Edgardo und Boris Pinkhasovich als Enrico – brilliert Michele Pertusi als eine beeindruckende Verkörperung des Raimondo.
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Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.
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Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.
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Ein Meilenstein in der Geschichte des Musiktheaters, „Lucia di Lammermoor“, entstand aus dem Zusammentreffen der Sensibilität des italienischen Melodramas und der gotischen Atmosphäre von Walter Scotts Roman. Regisseur Yannis Kokkos, der diese Produktion ursprünglich 2003 unter der Leitung von Riccardo Chailly inszenierte, sieht die Oper als eine rücksichtslose Jagd, in der das Opfer in die Tiefen des Wahnsinns getrieben wird – von Donizetti durch den ätherischen Klang der Glasharmonika evoziert. Die Wiederaufnahme wird Speranza Scappucci anvertraut, einer Dirigentin, die bestens mit dem Belcanto vertraut ist und ihr Scala-Debüt mit Bellinis „I Capuleti e i Montecchi“ gab. Die Besetzung wartet mit herausragenden Stimmen auf: Neben den Hauptrollen – Rosa Feola als Lucia, Pene Pati als Edgardo und Boris Pinkhasovich als Enrico – brilliert Michele Pertusi als eine beeindruckende Verkörperung des Raimondo.
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Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.
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Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.
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Rudolf Nureyews „Don Quixote“ kehrt auf die Bühne zurück, eine Schlüsselproduktion der Mailänder Scala Ballettkompanie seit 1980, als das berühmte Ballett mit Nurejew selbst in der Hauptrolle an der Seite von Carla Fracci ins Repertoire aufgenommen wurde. Mit seiner lebhaften Energie und den warmen Farben der Inszenierung von Raffaele Del Savio und Anna Anni wird es das Publikum mit Frische, Freude, Virtuosität und einer reichen Choreografie in ein fesselndes Spanien entführen, mit Zigeunertänzen, Fandangos, Matadoren, Windmühlen und der schwebenden Unschuld des Dryaden-Gartens. Zu Minkus’ eingängiger Musik verweben sich die Abenteuer von Don Quixote und seinem treuen Knappen Sancho Panza, oder dienen vielmehr als Kulisse für eine Liebesgeschichte und einen Abend voller sprühender, temperamentvoller Tänze, mit amüsanten Nebenrollen und virtuosen Hauptpartien. Durch Eskapaden, Täuschungen und Verkleidungen wird Don Quixote mit seiner Dulcinea tanzen, während die junge Kitri und der Barbier Basilio ihren Traum verwirklichen.
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Ein Meilenstein in der Geschichte des Musiktheaters, „Lucia di Lammermoor“, entstand aus dem Zusammentreffen der Sensibilität des italienischen Melodramas und der gotischen Atmosphäre von Walter Scotts Roman. Regisseur Yannis Kokkos, der diese Produktion ursprünglich 2003 unter der Leitung von Riccardo Chailly inszenierte, sieht die Oper als eine rücksichtslose Jagd, in der das Opfer in die Tiefen des Wahnsinns getrieben wird – von Donizetti durch den ätherischen Klang der Glasharmonika evoziert. Die Wiederaufnahme wird Speranza Scappucci anvertraut, einer Dirigentin, die bestens mit dem Belcanto vertraut ist und ihr Scala-Debüt mit Bellinis „I Capuleti e i Montecchi“ gab. Die Besetzung wartet mit herausragenden Stimmen auf: Neben den Hauptrollen – Rosa Feola als Lucia, Pene Pati als Edgardo und Boris Pinkhasovich als Enrico – brilliert Michele Pertusi als eine beeindruckende Verkörperung des Raimondo.
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Jedes Jahr betraut die Scala eine Produktion mit den Kräften der Accademia Teatro alla Scala di Arti e Mestieri: Das Orchester, die Solisten und der Chor erhalten die Möglichkeit, sich vor dem Publikum der Saison auf der Hauptbühne zu präsentieren. Für 2026 ist eine Neuproduktion von Gaetano Donizettis „L’elisir d’amore“ geplant, die so konzipiert und gestaltet ist, dass sie später auch als Vorstellung für junges Publikum adaptiert werden kann. Die Produktion bietet die Gelegenheit für zwei wichtige Debüts: Marco Alibrando, einer der interessantesten italienischen Dirigenten der neuen Generation, der kürzlich zum Musikdirektor des Nationaltheaters und der Staatskapelle Weimar ernannt wurde und die musikalische Kraft hinter dem innovativen Mailänder Projekt „Voce all’Opera“ ist, etabliert seine Karriere sowohl in Italien als auch international. Maria Mauti kommt an die Scala, nachdem sie als Autorin und Dokumentarfilmerin tätig war und ihre erste Opernregieerfahrung mit „Norma“ in Macerata sammelte.
